Detengámonos en un film como North on Evers de 1991. Dos años antes, James Benning realizó un viaje en motocicleta por todo Estados Unidos, desde su casa en la pequeña ciudad de Val Verde a Nueva York y, de nuevo, de regreso a California. Hizo el viaje sin cámara, visitando amigos, paisajes y lugares emblemáticos de la historia de su país en los años sesenta, de su propia biografía también, escribiendo, eso sí, un pequeño diario como impresiones directas en esos lugares. Al año siguiente, Benning reprodujo exactamente el mismo viaje, también en motocicleta y durante los mismos meses del año, pero esta vez rodando con su Bolex de 16 mm. En este segundo viaje Benning repite encuentros y visitas, paisajes y lugares en los que todavía está latente su presencia, incluso su huella física, el rastro de su paso por el mundo, incluso las pequeñas o grandes metamorfosis que su paso infringió en el mundo. Podríamos decir, siguiendo los términos smithsonianos, que el primer viaje de Benning, como una intervención artística, como huella dejada por su caminar, se configura aquí como site y que la película resultante, directamente relacionada con aquella acción, como non site. Efectivamente, uno y otro son inseparables. En el film, vemos las imágenes del segundo viaje y las líneas de aquel diario de 1989 que, como texto manuscrito, discurren en sentido horizontal de derecha a izquierda, creando una dialéctica abismal, una extraña sensación de viaje hacia adelante pero que lleva vertiginosamente al pasado. En este caso, el cine impreso en el paisaje preexiste a la realidad impresa en el celuloide. lncluso se incorpora al film (al non site) de maneras diversas. Por ejemplo, un valor no menor del film es que el trazo manuscrito del diario parece incorporarse al paisaje retratado por la cámara, como si la grafía adquiriera los contornos figurativos de objeto real, corno sombra, como un elemento vegetal o producto de la naturaleza. Las líneas, de una manera absolutamente azarosa, se incorporan al paisaje, son asimiladas por él, convirtiéndose en empalizadas en el desierto, lindes del camino o surcos de un arroyo.
Carlos Muguiro
Filmar-habitar. De Robert Smithson a James Benning,
apuntes para una teoría del paisaje en el cine
2010↓
Marta Torregrosa Puig (coord.)
Imaginar la realidad
Manganeses de la Lampreana (Zamora), Comunicación Social, 2010, págs. 197-198
Colección «Contextos»
ISBN: 978-84-92860-37-1
